以宫廷恋歌为代表的中世纪世俗歌曲的创作与影响

主题——酒、美女和讽刺，用当地方言演唱（这实质上也是中世纪欧洲各国民族意识日益觉醒在语言领域的反映，是历史发展的必然趋势）；其次，在音乐本体结构方面，圣咏推崇声乐而压制器乐，“弦乐的技巧和女人的声音被认为是淫荡的，是迎合人性的低劣情绪”。因此单声部圣咏都是无伴奏的，只有男声演唱。而世俗歌曲很多有器乐伴奏，有女性演唱者；第三，在节奏及旋律方面，圣咏的节拍自由，乐句不甚分明，旋律起伏不大，多为级进。而世俗歌曲是按照韵文来创作的，其节奏不会象教会圣咏那样采用自由吟诵的方式，已形成自己的节奏模式，句法较为分明，旋律中不断的体现诗歌韵律的丰富多彩。

在世俗音乐中，能够突出体现与教会音乐相背离，并在中世纪歌曲中具重要意义的便是方言歌曲，而在方言歌曲创作中最为流行的是一种所谓“宫廷之恋”的题材。为什么中世纪世俗歌曲偏偏对已婚的、高傲的贵妇产生爱恋？“宫廷恋歌”的特点？这种“宫廷恋歌”对后世有什么样的影响？

宫廷爱情（Courtly love）这个词最早出现于十一世纪的法国宫廷，一般是指骑士阶层或低级的贵族对比他们高层次的某个贵妇，或主人的妻子，或极少数未婚小姐，所特有的爱慕之情。他们为了向爱慕之人表达自己的真情，尽可能的表现出他们的英勇、无畏，甘愿被爱人刁难，更愿意不惜一切的去满足女主人的愿望，也故称为骑士精神的一部分。

宫廷爱情一般是指上流社会的“爱情”。在中世纪，人们认为“爱情”是上流社会的专利，这种爱情往往被认为是精神方面的，并不以获得女性的肉体为目的，是高尚的情感。因此，虽然性和婚姻不分种族、不分阶级，但“爱情”却只属于上等阶级。在古老的西方，婚姻基本上一直被定义为一种为教堂的牺牲，因为在传统的宗教定义里，性本身是一种罪恶。尤其在中世纪，是以禁欲为美德的，即使有婚姻，也是为了敬神、扩大教会群体而进行繁殖下一代的必须行为而已，一切除此以外的性，在道德上仍然是罪恶。那个时期的大多数人认为“爱情”必须同高贵的出身和宫廷内优雅的举止联系在一起，与此同时，拥有“爱情”会使人品德更加高尚，气质更加非凡。然而，当时的宫廷爱情诗人认为，尽管“爱情”仅属于上流社会，但在他们的眼里，不是所有的上等阶层的夫妻都有真正的“爱情”。因为这个时期的政治和经济利益是贵族们联姻的首要因素，甚至是唯一的考虑因素，而情感因素或是年龄差距都不在考虑范围之内，这赋予了宫廷爱情诗人拯救爱人的使命感。另外，婚姻规定了义务，双方的给予或接受都是出于责任，而“爱情”的规则完全是自由奉献倾心付出的。因此当时的宫廷爱情诗人们认为“爱情”和婚姻是相悖的，他们眼中的宫廷爱情都是上流贵族的婚外恋。

宫廷恋歌出现在普罗旺斯、法兰西北部和日耳曼等地区，包含这种题材的歌曲有康左（canso）、悲歌（planh）、田园歌（pastorela）、对串歌（jeu parti）、晨歌（alba）等。与教堂音乐的一样，宫廷恋歌的旋律素材反复出现AAB、AABA或AABB的程式，且经常与教堂的旋律一致，留存下来的乐谱旋律清晰，但大多为非有量记谱法。例：

《我看见云雀扑打翅膀》是保存得最好的歌曲中的一首，是游吟诗人贝纳特·德·文塔多恩（Bernart de Ventadorn约1150——约1180）所作，表达对一位贵夫人单相思的苦恋心情，旋律在当时十分流行，经常被人模仿或借用。

我看见云雀扑打翅膀，

欢快的迎着太阳的光辉，

内心欣喜若狂，

上下翩跹，心迷神醉，

啊，对那些人我多么嫉妒，

他们沉浸在欢乐之中，

我无比惊奇的是，

我的心竟未立刻为情欲消融。

啊，我以为自己多么理解爱情，

但是在对它一无所知；

我苦恋着一位妇人，

她却决不会同情我的单相思。

我的心和我的一切都被她带走，

还带走她和整个世界；

她离我而去，我以一无所有，

空怀向往和满腔眷恋。

很多游吟诗人出身于王公贵族，如：埃莱亚诺，早期最著名的新诗人，她是欧洲当时极有权势的阿奎丹公爵威廉九世的女儿。起初，在法国南部、意大利北部和西班牙北部，游吟诗人们的爱情诗歌得以广泛传播，这促使了这些地区经过一个半世纪的发展，逐步成为了欧洲的文化中心。13世纪前期，教皇发动了十字军东征，对异教徒进行了屠殺和镇压，，经济和文化蓬勃发展的起源地“普洛旺斯”在这场战役中被毁灭，但宫廷爱情诗歌却没有随之而消逝，它被广泛传播到了欧洲各地，并且成为欧洲当时的主流文化。

这种诗歌的影响不仅限于法兰西，各个王朝的通婚使欧洲的文化、思想和诗歌成为一个统一体。“宫廷恋歌”很快被德语国家采纳而成为恋诗歌曲，相当多的歌曲以法兰西合伙普罗旺斯的旋律为基础，有时还十分自由的改变原来的歌词，经常被模仿的如上例《我看见云雀扑打翅膀》。另外也出现了八首英语语言的爱情歌曲，如“鸟儿与荆棘”等。意大利早期的牧歌也受到其影响。

中世纪“宫廷恋歌”的影响还表现在对文学的影响，它促使宫廷爱情同骑士故事的结合，形成了全新的世俗叙事诗，并逐渐取代了传统史诗，成为了当时文学的主要体裁。原本中世纪文学主要分为宗教文学和史诗两大类，在世俗叙事诗体裁出现以后，浪漫传奇主义文学成为中世纪欧洲文学的主要流派。《特里斯坦与伊索尔特》（Tristan and Iseult，12世纪中期）是第一部浪漫传奇主义代表作，它对欧洲后世文学产生了重大影响，后来许多文学作品都取材于此。在中世纪末期，文艺复兴运动兴起，骑士精神和宫廷爱情传统不但没有消逝，反而得到了继承和发扬。中世纪以后创作的诗歌、戏剧和小说里我们都可以找到骑士精神和宫廷爱情传统的影子。

综上所述，中世纪开启了音乐面向世俗世界的大门，决绝了教会在音乐史上的垄断地位，世俗音乐在教会的全方位压制下得以展露头脚。其中，以宫廷恋歌题材的爱情音乐挣脱了欧洲封建社会的枷锁，成为欧洲当时的主流音乐文化，并对后世的文学艺术产生了深远影响。

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